Процесс реставрации и исторической реконструкции театрального занавеса (на
примере генерального занавеса Владимирского театра кукол)

Я Станислав Баженов, правообладатель бренда Bazhenov Group.
Наверняка многие с нами знакомы. Группа занимается реконструкцией театров, концертных залов по всей России. Cегодня мы запланировали поговорить о текстиле.

Почему к нам надо прислушаться?
Во-первых: Потому что мы занимаемся прикладной теорией – официально в штате работают преподаватели и профессора Архитектурно-художественной академии,
члены союза художников России. Мы ежегодно участвуем в выпускной
квалификационной комиссии у бакалавров, как предприятие-работодатель и трудоустраиваем у себя лучших выпускников факультета монументального и декоративно-прикладного искусства.
С уважаемым Михаилом Михайловичем Шемякиным реализуется один из
проектов подъемного занавеса.
Во-вторых: мы единственное предприятие в России, кто выполняет
реставрационные работы по занавесу, кто по фотографиям и рисункам воссоздает исторический облик объектов культуры, кто применяет наряду с современными, старые не всегда удобные технологии, трудозатратные, ресурсоемкие. Но задача не просто сымитировать старый занавес, а по-настоящему воссоздать дух эпохи. Предприятие легкой промышленности «Ткачиха» им.Л.П.Вахрушевой
единственное предприятие в России, которое строит собственную фабрику. Это не формат ателье или мастерской. Это большое предприятие. Сегодня оно разбросано по нескольким промплощадкам, в ближайший год все мощности будут сформированы на
единой имущественной базе. Мы являемся субъектом ВЭД, по нашему техническому заданию производятся

ткани бархатной группы на нескольких предприятиях Италии и традиционно в Китае, что нам позволяет реализовать более экономичный сегмент заказов. Бархат, который мы поставляем в страну, лучший в России, потому что он лучший в Европе.

В концертном зале Владимирского театра кукол висит Генеральный
занавес и одежда сцены, который уникален в своем роде. Задача, поставленная директором театра, звучала следующе: занавес не должен выглядеть как новый, должно быть понятно, что это тот старый занавес, при этом он должен быть прочным и
долговечным не смотря на многочисленные следы износа ткани, физические и химические разрушения, следы плесени, осыпания краски и прочих следов времени.

То есть занавес должен быть как новый, но новым он быть не должен.

1. Исправить плоскостное изображение.
2. Добавить художественной выразительности в виде графики.
3. Гармонично соединить занавес и арлекин подчеркнув тем самым, импровизированный портал, сделать сцену камернее, меньше, и глубже. Разделить плоское изображение на планы, добавить в имеющийся рисунок воздуха, пространства.

На протяжении полугода велась работа над проектом.

Перед началом работы предполагалось, что занавес придется разобрать на полосы для обработки полос от пыли и коррозии по отдельности. Но вес изделия и рыхлая структура ткани ввели свои коррективы. Так же неожиданностью стали затяжки и
дыры в занавесе. Тем самым работа предстояла интереснее и сложнее.

Проблемы возникли, когда приступили к работе: большой вес изделия, 100%
нижней части, отстирывание агрессивных антипиренов, сухая чистка,
распарывание по деталям, восстановление окраски, сборка изделия, с заменой вязок, кушака и т.д.
После отпарывания старого пояса, низа изделия и подклада выяснилось, что
ткань очень сильно провисла и ровного края не было ни где. Решение распустить по полосам сразу отпало, ибо стыковка была бы невозможной. В процессе обновления внешнего вида были приняты решения, что канаты и тесьму придется приклеивать т.к.
текстильная лента не склеивала две детали и пришить их ровно не представлялось возможным. Выкладка тяжёлого занавеса ровно была весьма затруднительна т.к. любое движение занавеса и то, что пришито тянуло бы полотно, оно стало бы ещё кривее, где-то тянуло, где-то провис и пузырь. Затяжки представляли отдельную
угрозу т.к. ткань прокрашена по верхним нитям т.е. внутри нити «пустые» и торчали дырами, а любое неловкое движение оставляло затяжку. Некоторые нити приходилось
состригать, некоторые прятать, нити раздвигались и оставался белый просвет, который необходимо прокрасить в цвет и тон основной массы. Маскировать следы мелких
повреждений не так сложно, но места где была необходима большой труд художника-декоратора.
Подобной фактуры ткани на данный момент не найти, (ткань выпускалась
более 20 лет назад, устаревшая технология, использованное сырье) состав ткани так же важен для окрашивания. Места где необходима заплатка должна раствориться в
общей массе занавеса и не выглядеть заплаткой. Важный аспект чтобы ткань была с люрексом.
В ходе работы над заплатками по занавесу, самым главным показателем
качества выполненной работы, для нас стало, то, что мы визуально теряли ее на
полотнах. Большинство деталей приходилось пришивать вручную т.к. большая высота отделки и толщины ткани не влезла в рукав промышленной швейной машины без ущерба для внешнего вида изделия. Но у этого есть и огромный плюс- мы смогли обыграть сложные повороты, изгибы и самое главное края декоративных элементов
чтобы они выглядели аккуратно.

Декоративная фурнитура подбиралась по цвету, фактуре, масштабу элементов.
Произвели уникальное басонное изделие, требуемое для данного занавеса в индивидуальном оттенки цвета, длины и фактуры.

На арлекин в силу размера и веса изделия времени для работы уделено было меньше. При тщательном осмотре было обнаружено несколько дыр. Арлекин по всему полотну имел многочисленные затяжки. Нижний край изделия изначально не прокрашен и подогнут не ровно, была нарушена геометрия свага. Присутствовала
симметрия силуэта арлекина. Отсутствовала художественная выразительность изделия.
В ходе работ обнаружены, нашитые аппликации имитирующие визуальный объем изделия. На аппликациях существовали дыры, потёртости образовавшиеся в следствие
механических повреждений. Принято решение заменить старые аппликации, вписать ее в основной рисунок, соблюдая цвето-тоновую гамму. Анилиновые краски легко растворяются в воде и применяются для окрашивания натуральных волокон
растительного происхождения лен, хлопок. Анилин быстро растекался, тем самым создавая абстрактные рисунки без четких контуров. Результат превзошел ожидание.

Борьба с затяжками была долгой и трудоемкой. Для сохранения высоты
арлекина и исправления симметрии силуэта обработали нижний край изделия. Так же стояла задача убрать просветы в стыках между сваг, при этом выдержать первоначальный размер изделия. Пояс изготовили с учетом особенностей арлекина и
состыковали с изделием.

Подытожить можно тем, что сложные задачи и возникшие проблемы в данной реставрации были успешно решены большой командой специалистов. Гибкость и
умение подстраиваться под обстоятельства в нашей команде преодолели все сложности и сейчас у театра города Владимир прекрасный, обновленный, а самое главное сохраненный исторический занавес.

Театры закупают ткани и нещадно их эксплуатируют на постоянной основе и нам есть чему друг у друга поучиться. Потому что никто не знает о театре лучше, чем сами театралы. Потому что имея неограниченный творческий потенциал, театры максимально скованы законодательством, которое
стандартизирует и приравнивает всех участников закупок. Театр вынужден
использовать тот же инструментарий, какой есть при закупке угля или стрижке газонов в парках. Взаимодействие с заказчиком сведено к нажатию кнопок на аукционе. К
каким последствиям это все приводит, вы сами все знаете.
Не покупайте у нас ничего, не заказывайте, работы у нас и так очень много.
Давайте просто общаться, как единомышленники, поднимать планку качества, расширять уровень своего понимания, какие есть материалы сегодня, как их использовать, мы вам остатки можем отдавать. Только не считайте нашу статью рекламой.
Смотрите сколько проблем есть: хранение декораций, огнезащита,
транспортировка, изготовление, разработка, размещение заказа на производство ткани, подбор и закуп красок, материалов, оформление таможенных процедур, логистика, соблюдение требований законодательства о закупках и т.д.. Нам хотелось бы собрать ваши истории, о вашем занавесе, когда и где он был изготовлен, кто авторы, в чем его уникальность, рассказать о нем другим, сохранить то, что у вас есть и
чем вы дорожите. Культура, театр – это вообще про традиции, про преемственность, идентичность. Нельзя ничего выбрасывать в мусор, если есть хоть один шанс восстановить то, что имеешь, нужно этот шанс использовать. Поэтому и мы и вы заинтересованы в проведении такого исследования, создании общей базы, где будут
представлены занавесы российских театров, которыми сами театры смогут гордиться и
рассказать об этом.